Wednesday, March 12, 2008

Entry for March 12, 2008

Nhớ tới bài này qua bản dịch rất hay của Thái Linh.


Không có gì xảy ra hai lần

Wisława Szymborska

Thái Linh dịch


Không có gì xảy ra hai lần
Và sẽ không. Vì thế
Chúng ta sinh ra không theo thông lệ
Và chết đi chẳng có thói quen.

Dù chúng ta là những học viên
Ngu dốt nhất của mái trường thế giới
Thì ta cũng sẽ không nhắc lại
Một mùa đông hay mùa hạ qua rồi.

Không có ngày nào là sẽ tái hồi
Chẳng có hai đêm nào giống nhau đến hết
Không có hai nụ hôn y hệt
Hai cái nhìn vào mắt như nhau.

Ngày hôm qua, ai đó như đâu
Ở gần em, nhắc tên anh thành tiếng
Em thấy như có bông hồng chao liệng
Rơi vào từ ô cửa sổ mở tung.

Ngày hôm nay, khi có anh cùng
Em quay mặt vào tường lặng lẽ
Bông hồng ư? Bông hồng nào thế?
Là hoa ư? Hay là đá, biết đâu chừng?

Vì sao ngươi, giờ khắc, cứ hòa cùng
Với nỗi sợ nỗi bất an vô ích?
Ngươi hiện hữu – nên phải trôi qua, nhất thiết
Ngươi trôi qua – nên điều đó đẹp sao!

Mặt tươi cười, ôm lấy vai nhau
Ta cố gắng kiếm tìm thỏa hiệp
Dù chúng ta thật là khác biệt
Tựa như hai giọt nước trong veo.


Bản tiếng Anh. Xem ra bản tiếng Việt (dịch từ tiếng Ba Lan) và tiếng Anh khác nhau khá nhiều chỗ.

NOTHING TWICE

Nothing can ever happen twice.
In consequence, the sorry fact is
that we arrive here improvised
and leave without the chance to practice.

Even if there is no one dumber,
if you're the planet's biggest dunce,
you can't repeat the class in summer:
this course is only offered once.

No day copies yesterday,
no two nights will teach what bliss is
in precisely the same way,
with exactly the same kisses.

One day, perhaps, some idle tongue
mentions your name by accident:
I feel as if a rose were flung
into the room, all hue and scent.

The next day, though you're here with me,
I can't help looking at the clock:
A rose? A rose? What could that be?
Is it a flower or a rock?

Why do we treat the fleeting day
with so much needless fear and sorrow?
It's in its nature not to stray:
Today is always gone tomorrow.

With smiles and kisses, we prefer
to seek accord beneath our star,
although we're different (we concur)
just as two drops of water are.



Tuesday, March 11, 2008

Entry for March 11, 2008

yfla.wrap("This multimedia content requires Flash version 9 and above.", "Upgrade Now.", "http:\/\/www.adobe.com\/shockwave\/download\/download.cgi?P1_Prod_Version=ShockwaveFlash", "

Nh\u1ea1c T\u00e2y m\u00e0 d\u1ecbch ra ti\u1ebfng Vi\u1ec7t, nghe c\u0169ng s\u1ebfn nh\u1ec9, c\u00f2n s\u1ebfn b\u1eb1ng ba b\u1ed1n l\u1ea7n nh\u1ea1c Vi\u1ec7t, v\u00ed d\u1ee5 nh\u1eefng t\u1eeb nh\u01b0 \"anh kh\u00f3c\" \"em kh\u00f3c' \"anh c\u00f4 \u0111\u01a1n\" \"em \u0111au kh\u1ed5\" trong nh\u1ea1c T\u00e2y r\u1ea5t nhi\u1ec1u. B\u00e0i n\u00e0y \u00fd t\u1ee9 c\u00f3 ph\u1ea7n gi\u1ed1ng b\u00e0i Ch\u00e2n t\u00ecnh c\u1ee7a Tr\u1ea7n L\u00ea Qu\u1ef3nh \"Nh\u1eefng con \u0111\u01b0\u1eddng anh \u0111i r\u1ed3i s\u1ebd \u0111\u01b0a anh v\u1ec1 b\u00ean em\".
H\u00f4m nay nghe b\u1ecdn American Idols h\u00e1t to\u00e0n nh\u1ea1c Beatles bu\u1ed3n c\u01b0\u1eddi th\u1ebf.


Con \u0111\u01b0\u1eddng d\u00e0i kh\u1ea5p khu\u1ef7u

Con \u0111\u01b0\u1eddng d\u00e0i kh\u1ea5p khu\u1ef7u
D\u1eabn t\u1edbi c\u1eeda nh\u00e0 em
Con \u0111\u01b0\u1eddng lu\u00f4n \u1edf \u0111\u1ea5y
Anh \u0111\u00e3 th\u1ea5y \u0111\u01b0\u1eddng n\u00e0y
\u0110\u01b0\u1eddng lu\u00f4n d\u1eabn anh t\u1edbi
C\u1eeda nh\u00e0 ng\u01b0\u1eddi anh y\u00eau

\u0110\u00eam hoang, gi\u00f3 th\u1ed5i m\u1ea1nh
M\u01b0a cu\u1ed1n \u0111\u00eam xa r\u1ed3i
C\u00f2n l\u1ea1i h\u1ed3 n\u01b0\u1edbc m\u1eaft
Kh\u00f3c ch\u1edd \u0111\u1ee3i ng\u00e0y mai
Sao em \u0111\u1ec3 m\u1eb7c anh
Ch\u1ec9 \u0111\u01b0\u1eddng anh, em h\u1ee1i

Nhi\u1ec1u l\u00fac anh c\u00f4 \u0111\u1ed9c
Nhi\u1ec1u l\u00fac anh \u0111\u00e3 kh\u00f3c
Em s\u1ebd ch\u1eb3ng th\u1ec3 bi\u1ebft
Nh\u1eefng \u0111\u01b0\u1eddng anh \u0111i qua

Nh\u01b0ng ch\u00fang \u0111\u1ec1u \u0111\u01b0a anh
Tr\u1edf v\u1ec1 \u0111\u01b0\u1eddng x\u01b0a c\u0169
Em b\u1ecf anh \u1edf \u0111\u00f3
\u0110\u00e3 l\u00e2u, l\u00e2u l\u1eafm r\u1ed3i

\u0110\u1eebng \u0111\u1ec3 anh \u0111\u1ee9ng \u0111\u1ee3i
Em \u01a1i, \u0111\u01b0a anh v\u1ec1




The long and winding road- The Beatles

The long and winding road
That leads to your door
Will never disappear
Ive seen that road before
It always leads me here
Lead me to you door

The wild and windy night
That the rain washed away
Has left a pool of tears
Crying for the day
Why leave me standing here
Let me know the way

Many times Ive been alone
And many times Ive cried
Any way youll never know
The many ways Ive tried

But still they lead me back
To the long winding road
You left me standing here
A long long time ago
Dont leave me waiting here
Lead me to your door

But still they lead me back
To the long winding road
You left me standing here
A long long time ago
Dont leave me waiting here
Lead me to your door
Yeah, yeah, yeah, yeah
");To view this multimedia content, please enable Javascript.

Entry for March 11, 2008

Xem ra các tổ chức tài chính Mỹ mới đang thực sự ở trong một cuộc khủng hoảng thanh khoản. Ngân hàng Trung ương Mỹ cắt giảm lãi suất nhưng không có tác dụng gì. Lo sợ hệ thống tài chính sụp đổ, các nhà đầu tư tháo chạy hàng trăm tỷ đô-la, ban đầu trên thị trường thương phiếu và giờ đây trên thị trường trái phiếu.
Fed quyết định cứu thị trường trái phiếu bằng cách tung vào thị trường 200 tỷ USD để cho các ngân hàng vay với thế chấp là các trái phiếu được bảo đảm. Nói cách khác, theo lời của nhà kinh tế Paul Krugman thì Fed chấp nhận làm chủ tiệm cầm đồ để cứu lấy thị trường.

Fed interventions
Theo Financial Times,
"In its second big intervention since Friday, the US central bank announced that it would lend primary dealers in the bond market up to $200bn (€130bn, 100bn) in Treasury securities for a month at a time and accept ordinary AAA-rated mortgage-backed securities as collateral in return."

Cũng theo Financial Times, thì biện pháp này đẩy Fed gần tới lựa chọn phải trực tiếp tham gia thị trường bằng cách mua trái phiếu để cứu (biện pháp tương tự trên thị trường chứng khoán Việt Nam đang được SICC tiến hành), tuy rằng Fed vẫn còn chưa tiến hành biện pháp này.

"Analysts said it took the US central bank a step closer to the nuclear option of buying mortgage-backed securities in its own right, although it stopped clearly short of such an extreme move."

Krugman phân tích về hiệu ứng tâm lý của biện pháp can thiệp thị trường của Fed đối với thị trường. Hiệu quả nếu có thì chỉ trong trường hợp yếu tố tâm lý. Lần can thiệp này là lần thứ 2 của Fed (sau lần đổ vào 200 tỷ để cứu thị trường thương phiếu). Nếu còn có lần thứ ba thì không biết Fed có còn gắng gượng trụ được không, hay sẽ phải sử dụng tiền thuế nhân dân để can thiệp trực tiếp vào thị trường nhằm chống sự sụp đổ của hệ thống tài chính?

"The only way the Fed’s action could work is through the slap-in-the-face effect: by creating a pause in the selling frenzy, the Fed could give hysterical markets a chance to regain their sense of perspective. And to be fair, that has worked in the past.

But slap-in-the-face only works if the market’s problems are mainly a matter of psychology. And given that the Fed has already slapped the market in the face twice, only to see the financial crisis come roaring back, that’s hard to believe."

Một kịch bản tương tự cũng đang xảy ra ở Việt Nam trên thị trường bất động sản và thị trường chứng khoán. Nhưng ở Việt Nam, không có một cơ quan quản lý kinh tế nào có vai trò như Fed nên các giải pháp trở nên khá hỗn độn. Trong hệ thống ngân hàng, cũng xảy ra một cuộc khủng hoảng thanh khoản nhưng không phải vì khủng hoảng bất động sản mà vì NHNN bắt các ngân hàng thương mại phải mua tín phiếu để chống lạm phát (và sau đó lại phải đổ ngược tiền lại lưu thông để giải quyết tình trạng thiếu thanh khoản). Trên thị trường chứng khoán là sự xuống không phanh của các chỉ số chứng khoán khiến Bộ Tài chính quyết định can thiệp trực tiếp vào bằng cách dùng vốn ngân sách để mua chứng khoán trên thị trường này. Hiệu quả của biện pháp này như thế nào, xem ra thật khó biết. Ở các nền kinh tế phát triển thì hiện tượng trên, nếu xảy ra là cực kỳ bất đắc dĩ chỉ trong trường hợp hệ thống tài chính có nguy cơ sụp đổ vì về nguyên tắc, nhà quản lý không thể vừa đá bóng vừa thổi còi được, không thể dùng vốn ngân sách để "lựa chọn" một số công ty, tổ chức sẽ được "cứu". Sự can thiệp của chính phủ vào thị trường vẫn có nhưng thường là gián tiếp thông qua sự bảo đảm với một số tổ chức tín dụng (hình như ông Thúy từng bảo đảm cho ngân hàng xyz gì đó trước kia) hay như Fed đang làm. Nhưng ở một nền kinh tế đang phát triển có thị trường chứng khoán mong manh như Việt Nam thì việc can thiệp ở một mức độ hạn chế có thể có những biện pháp tâm lý nhất định để ổn định thị trường trong trường hợp các nhà đầu tư dễ bị thao túng bởi các yếu tố ngoài thị trường.

Một cái khó của sự quản lý vĩ mô ở Việt Nam là xem ra có ít kênh để sự can thiệp gián tiếp vào thị trường có hiệu quả?

Tiếng Người của Phan Việt

yfla.wrap("This multimedia content requires Flash version 9 and above.", "Upgrade Now.", "http:\/\/www.adobe.com\/shockwave\/download\/download.cgi?P1_Prod_Version=ShockwaveFlash", "

\u0110ang \u0111\u1ecdc d\u1edf (\u0111\u01b0\u1ee3c m\u1ed9t n\u1eeda) Ti\u1ebfng Ng\u01b0\u1eddi c\u1ee7a Phan Vi\u1ec7t. V\u0103n nh\u1eb9 v\u00e0 trong, nh\u01b0 \u1ea9n ch\u1ee9a, d\u1ef1 b\u00e1o m\u1ed9t n\u1ed7i bu\u1ed3n v\u1ec1 s\u1ef1 b\u1ea5t to\u00e0n c\u1ee7a con ng\u01b0\u1eddi, s\u1ef1 m\u1ecfng m\u1ea3nh c\u1ee7a h\u1ea1nh ph\u00fac, nh\u01b0 l\u1eddi x\u00e1c nh\u1eadn r\u1eb1ng m\u1ed7i con ng\u01b0\u1eddi t\u1ed3n t\u1ea1i tr\u00ean th\u1ebf gi\u1edbi n\u00e0y r\u1ea5t c\u00f4 \u0111\u01a1n, v\u00e0 ch\u1eb3ng ai c\u00f3 th\u1ec3 l\u1ea5p \u0111\u1ea7y \u0111\u01b0\u1ee3c s\u1ef1 c\u00f4 \u0111\u01a1n \u0111\u00f3, cho d\u00f9 \u0111\u00f3 c\u00f3 l\u00e0 ng\u01b0\u1eddi m\u00e0 m\u00ecnh mu\u1ed1n v\u00e0 s\u1eb5n s\u00e0ng \u0111i t\u1edbi t\u1eadn cu\u1ed9c \u0111\u1eddi c\u00f9ng h\u1ecd. Nh\u00e2n v\u1eadt trong truy\u1ec7n \u0111\u01b0\u1ee3c kh\u1eafc h\u1ecda kh\u00e1 tinh t\u1ebf, nh\u1ea5t l\u00e0 nh\u00e2n v\u1eadt nam. C\u00e2u v\u0103n ng\u1eafn, gi\u1ea3n d\u1ecb, trong s\u00e1ng, nhi\u1ec1u c\u00e2u \u0111\u1eb9p nh\u01b0ng \u0111\u00f4i ch\u1ed7 \u0111\u1ecdc l\u00ean c\u0169ng kh\u00f4ng \"tr\u00f4i\" l\u1eafm.

Quen bi\u1ebft v\u1edbi Phan Vi\u1ec7t c\u0169ng \u0111\u00e3 l\u00e2u (5-6 n\u0103m) nh\u01b0ng t\u00f4i c\u0169ng ch\u01b0a \u0111\u1ecdc nhi\u1ec1u t\u00e1c ph\u1ea9m c\u1ee7a Phan Vi\u1ec7t. \u1ede m\u1ed9t s\u1ed1 truy\u1ec7n ng\u1eafn hay t\u00f9y b\u00fat tr\u01b0\u1edbc kia, c\u00f3 c\u1ea3m gi\u00e1c Phan Vi\u1ec7t v\u1eabn th\u00edch g\u00e2y \u1ea5n t\u01b0\u1ee3ng, v\u1edbi c\u1ea3m x\u00fac c\u1ee7a m\u1ed9t c\u00f4 g\u00e1i tr\u1ebb \u0111\u1ea7y th\u00edch th\u00fa v\u00e0 mu\u1ed1n kh\u00e1m ph\u00e1 tr\u01b0\u1edbc m\u1ed9t th\u1ebf gi\u1edbi m\u1edbi m\u1ebb v\u00e0 h\u1ea5p d\u1eabn v\u00e0 mu\u1ed1n truy\u1ec1n l\u1ea1i c\u1ea3m gi\u00e1c mu\u1ed1n kh\u00e1m ph\u00e1 \u1ea5y cho ng\u01b0\u1eddi sau, \u0111\u00f4i khi h\u01a1i khi\u00ean c\u01b0\u1ee1ng. Nh\u01b0ng \u1edf Phan Vi\u1ec7t c\u00f3 m\u1ed9t th\u1ebf m\u1ea1nh, kh\u00f4ng ph\u1ea3i l\u00e0 ki\u1ebfn th\u1ee9c do \u0111i nhi\u1ec1u, \u0111\u1ecdc nhi\u1ec1u nh\u01b0 nhi\u1ec1u ng\u01b0\u1eddi n\u00f3i v\u1ec1 Phan Vi\u1ec7t (t\u00f4i ngh\u0129 c\u00e1i \u0111\u00f3 quan tr\u1ecdng nh\u01b0ng kh\u00f4ng ph\u1ea3i qu\u00e1 quan tr\u1ecdng v\u1edbi nh\u00e0 v\u0103n) m\u00e0 l\u00e0 \u1edf s\u1ef1 nh\u1ea1y c\u1ea3m trong vi\u1ec7c n\u1eafm t\u00e2m l\u00fd nh\u00e2n v\u1eadt v\u00e0 t\u1ea1o ra \u0111\u01b0\u1ee3c t\u00ecnh hu\u1ed1ng cho vi\u1ec7c th\u1ec3 hi\u1ec7n t\u00e2m l\u00fd \u0111\u00f3. Nh\u01b0 trong Ph\u00f9 Phi\u1ebfm truy\u1ec7n, c\u00f3 nh\u00e2n v\u1eadt K.- m\u1ed9t nh\u00e2n v\u1eadt th\u00fa v\u1ecb v\u1edbi c\u00e1i tr\u1ec5 n\u1ea3i h\u01a1i m\u1ec9a mai v\u1eeba mang tinh th\u1ea7n th\u1eddi \u0111\u1ea1i (m\u1ed9t nh\u00e2n v\u1eadt h\u01a1i c\u00f3 x\u00ec tai Nguy\u1ec5n Vi\u1ec7t H\u00e0) nh\u01b0ng c\u0169ng c\u00f3 nh\u1eefng n\u00e9t ri\u00eang c\u00f3 t\u00ednh c\u00e1 nh\u00e2n trong \u0111\u00f3. Nh\u01b0ng \u1edf truy\u1ec7n ng\u1eafn n\u00e0y, Phan Vi\u1ec7t ch\u1ec9 \u0111i\u1ec3m xuy\u1ebft ch\u1ea5m ph\u00e1 ch\u1ee9 kh\u00f4ng mu\u1ed1n (ho\u1eb7c ch\u01b0a \u0111\u1ee7 t\u1ef1 tin) \u0111\u1ec3 \u0111i s\u00e2u h\u01a1n, l\u00e0m r\u00f5 t\u00e2m l\u00fd nh\u00e2n v\u1eadt n\u00e0y. Nh\u00e2n v\u1eadt Duy trong ti\u1ec3u thuy\u1ebft Ti\u1ebfng Ng\u01b0\u1eddi c\u00f3 s\u1ef1 ph\u00e1t tri\u1ec3n s\u00e2u h\u01a1n v\u1ec1 m\u1eb7t t\u00e2m l\u00fd, v\u00e0 mang trong m\u00ecnh m\u1ed9t s\u1ef1 giao thoa v\u0103n h\u00f3a v\u00e0 th\u1eddi \u0111\u1ea1i. Anh thu\u1ed9c v\u1ec1 th\u1ebf gi\u1edbi hay H\u00e0 N\u1ed9i? s\u1ef9 phu\/tr\u00ed th\u1ee9c (nh\u01b0 cha anh) hay th\u1ecb d\u00e2n\/doanh nh\u00e2n (nh\u01b0 Ho\u00e0ng)? N\u1ebfu nh\u01b0 b\u1ea1n \u0111i qua n\u1eeda th\u1ebf gi\u1edbi trong 10 n\u0103m tr\u01b0\u1edbc khi tr\u1edf l\u1ea1i s\u1ed1ng \u1edf H\u00e0 N\u1ed9i, b\u1ea1n s\u1ebd c\u1ea3m th\u1ea5y th\u1ebf n\u00e0o?

Tuy m\u1edbi \u0111\u1ecdc n\u1eeda cu\u1ed1n truy\u1ec7n n\u00e0y (c\u1ea3m \u01a1n t\u00e1c gi\u1ea3 \u0111\u00e3 t\u1eb7ng s\u00e1ch!) nh\u01b0ng c\u0169ng c\u00f3 th\u1ec3 c\u1ea3m th\u1ea5y t\u00e1c gi\u1ea3 \u0111\u00e3 d\u00e0nh nhi\u1ec1u t\u00e2m huy\u1ebft cho cu\u1ed1n s\u00e1ch n\u00e0y, ng\u00f2i b\u00fat v\u1eefng ch\u00e3i v\u00e0 t\u1ef1 tin. V\u00e0 n\u00f3i chung, \u0111\u00e2y l\u00e0 m\u1ed9t cu\u1ed1n s\u00e1ch r\u1ea5t \u0111\u00e1ng \u0111\u1ecdc, c\u00f3 l\u1ebd trong s\u1ed1 kh\u00e1 \u00edt \u1ecfi c\u00e1c t\u00e1c ph\u1ea9m th\u1ef1c s\u1ef1 \u0111\u00e1ng ch\u00fa \u00fd c\u1ee7a th\u1ebf h\u1ec7 sinh sau 1975.


Ti\u1ebfng ng\u01b0\u1eddi - Phan Vi\u1ec7t t\u1ef1 gi\u1edbi thi\u1ec7u

\"TT - T\u00f4i bi\u1ebft qui lu\u1eadt b\u1ea5t th\u00e0nh v\u0103n: nh\u00e0 v\u0103n kh\u00f4ng \u0111\u01b0\u1ee3c t\u1ef1 \"l\u0103ng x\u00ea\u201d t\u00e1c ph\u1ea9m c\u1ee7a m\u00ecnh. Nh\u01b0ng \u0111\u00e2y kh\u00f4ng ph\u1ea3i l\u00e0 m\u1ed9t b\u00e0i l\u0103ngx\u00ea s\u00e1ch. \u0110\u00e2y \u0111\u01a1n gi\u1ea3n l\u00e0 m\u1ed9t b\u00e0i gi\u1edbi thi\u1ec7u c\u1ee7a m\u1ed9t ng\u01b0\u1eddi l\u00e0m ngh\u1ec1 v\u1ec1 s\u1ea3n ph\u1ea9m c\u1ee7a m\u00ecnh. N\u00f3 l\u00e0 h\u00e0nh vi cu\u1ed1i c\u00f9ng \u0111\u1ec3 ho\u00e0n ch\u1ec9nh qui tr\u00ecnh vi\u1ebft m\u1ed9t t\u00e1c ph\u1ea9m. Sau \u0111\u00e2y, d\u00f9 cu\u1ed1n s\u00e1ch \u0111\u01b0\u1ee3c \u0111\u00e1nh gi\u00e1 nh\u01b0 th\u1ebf n\u00e0o, t\u00f4i c\u0169ng ch\u1ec9 l\u1eafng nghe.

V\u1eady t\u00f4i mu\u1ed1n n\u00f3i g\u00ec v\u1ec1 cu\u1ed1n Ti\u1ebfng ng\u01b0\u1eddi? \u0110\u1ea7u ti\u00ean cho ph\u00e9p t\u00f4i t\u00f3m t\u1eaft cu\u1ed1n s\u00e1ch: Ti\u1ebfng ng\u01b0\u1eddi n\u00f3i v\u1ec1 kho\u1ea3ng th\u1eddi gian n\u0103m th\u00e1ng trong cu\u1ed9c \u0111\u1eddi m\u1ed9t \u0111\u00f4i v\u1ee3 ch\u1ed3ng tr\u1ebb \u0111\u00e3 s\u1ed1ng nhi\u1ec1u n\u0103m \u1edf M\u1ef9 r\u1ed3i v\u1ec1 l\u1ea1i H\u00e0 N\u1ed9i. Trong n\u0103m th\u00e1ng \u0111\u00f3 h\u1ecd v\u1eabn r\u1ea5t y\u00eau nhau trong khi v\u1eabn ngh\u0129 \u0111\u1ebfn nh\u1eefng ng\u01b0\u1eddi kh\u00e1c theo c\u00e1i l\u1ed1i m\u00e0 ng\u01b0\u1eddi \u0111\u1eddi c\u00f3 th\u1ec3 g\u1ecdi l\u00e0 \"ngo\u1ea1i t\u00ecnh\". \"Ngo\u1ea1i t\u00ecnh\" m\u00e0 kh\u00f4ng ngo\u1ea1i t\u00ecnh b\u1edfi v\u00ec h\u1ecd kh\u00f4ng h\u1ec1 d\u1eb1n v\u1eb7t.

T\u00f4i \u0111\u00e3 ch\u1ecdn h\u00f4n nh\u00e2n l\u00e0m \u0111\u1ec1 t\u00e0i b\u1edfi v\u00ec n\u00f3 l\u00e0 s\u1ef1 h\u1ee3p nh\u1ea5t cao nh\u1ea5t v\u1ec1 m\u1eb7t h\u00ecnh th\u1ee9c m\u00e0 hai c\u00e1 th\u1ec3 ng\u01b0\u1eddi \u0111\u01a1n l\u1ebb trong \u0111\u1eddi s\u1ed1ng c\u00f3 th\u1ec3 c\u00f3 \u0111\u01b0\u1ee3c v\u1edbi nhau b\u1eb1ng l\u1ef1a ch\u1ecdn c\u00f3 \u00fd th\u1ee9c (t\u00ecnh cha m\u1eb9, anh em l\u00e0 th\u1ee9 ng\u01b0\u1eddi ta kh\u00f4ng l\u1ef1a ch\u1ecdn \u0111\u01b0\u1ee3c). T\u00f4i mu\u1ed1n bi\u1ebft c\u00e1i h\u1ee3p nh\u1ea5t c\u00f3 \u00fd ch\u00ed n\u00e0y c\u00f3 th\u1ec3 l\u00e0m nh\u1eefng g\u00ec v\u1edbi con ng\u01b0\u1eddi v\u00e0 ng\u01b0\u1ee3c l\u1ea1i con ng\u01b0\u1eddi c\u00f3 nh\u1eefng l\u1ef1a ch\u1ecdn g\u00ec v\u1edbi n\u00f3. T\u00f4i mu\u1ed1n bi\u1ebft c\u00f3 th\u1ec3 x\u00f3a m\u1edd bi\u00ean \u0111\u1ed9 c\u1ee7a n\u00f3 \u0111\u1ebfn \u0111\u00e2u, c\u00e1i g\u00ec b\u1ecb m\u1ea5t th\u1eadt s\u1ef1 v\u00e0 c\u00e1i g\u00ec b\u1ecb m\u1ea5t \u0111i m\u1ed9t c\u00e1ch \u01b0\u1edbc l\u1ec7 trong s\u1ef1 x\u00f3a m\u1edd \u0111\u00f3. Cao h\u01a1n,
t\u00f4i mu\u1ed1n bi\u1ebft t\u1eeb s\u1ef1 x\u00f3a m\u1edd \u0111\u00f3, \u0111\u00e2u l\u00e0 nh\u1eefng c\u00e2u h\u1ecfi th\u1eadt s\u1ef1 m\u00e0 ng\u01b0\u1eddi ta c\u1ea7n ph\u1ea3i \u0111\u1ed1i di\u1ec7n v\u00e0 tr\u1ea3 l\u1eddi trong cu\u1ed9c s\u1ed1ng; \u0111\u00e2u l\u00e0 nh\u1eefng c\u00e2u h\u1ecfi c\u00f3 t\u00ednh tu t\u1eeb. T\u00f4i tin vi\u1ec7c ph\u00e2n bi\u1ec7t r\u00f5 hai tr\u1ea1ng th\u00e1i ph\u00e2n v\u00e2n n\u00e0y l\u00e0 m\u1ea5u ch\u1ed1t mang l\u1ea1i h\u1ea1nh ph\u00fac cho con ng\u01b0\u1eddi.

V\u1eady Ti\u1ebfng ng\u01b0\u1eddi c\u00f3 l\u00e0m \u0111\u01b0\u1ee3c nh\u1eefng g\u00ec t\u00f4i \u0111\u1eb7t ra kh\u00f4ng? C\u00e2u tr\u1ea3 l\u1eddi l\u00e0: t\u00f4i \u0111\u00e3 c\u1ed1 g\u1eafng v\u00e0 t\u00f4i v\u1eabn b\u1ea5t l\u1ef1c trong l\u00fac c\u1ed1 d\u00f9ng ng\u00f4n t\u1eeb \u0111\u1ec3 d\u1ef1ng l\u1ea1i v\u00e0 d\u1ef1ng n\u00ean cu\u1ed9c s\u1ed1ng c\u1ee7a hai nh\u00e2n v\u1eadt ch\u00ednh.

T\u00f4i \u0111\u00e3 \u0111\u1ecdc n\u00f3 h\u00e0ng tr\u0103m l\u1ea7n trong l\u00fac vi\u1ebft, s\u1eeda, vi\u1ebft l\u1ea1i, s\u1eeda l\u1ea1i, r\u1ed3i l\u1ea1i s\u1eeda l\u1ea1i n\u1eefa... cho \u0111\u1ebfn l\u00fac t\u00f4i c\u00f3 c\u1ea3m gi\u00e1c thu\u1ed9c l\u00f2ng v\u00e0 \"b\u1ed9i th\u1ef1c\" v\u1edbi cu\u1ed1n s\u00e1ch... khi\u1ebfn t\u00f4i ph\u1ea3i b\u1ecf n\u00f3 m\u1ed9t th\u1eddi gian r\u1ed3i l\u1ea1i quay l\u1ea1i \u0111\u1ecdc n\u00f3 nh\u01b0 m\u1ed9t ng\u01b0\u1eddi l\u1ea1... v\u00e0 l\u1ea1i s\u1eeda n\u1eefa, s\u1eeda n\u1eefa. M\u1ed9t c\u00e1ch th\u00e0nh th\u1eadt, m\u1ed7i m\u1ed9t l\u1ea7n quay l\u1ea1i \u0111\u1ecdc, c\u00f3 nh\u1eefng \u0111o\u1ea1n l\u00e0m t\u00f4i b\u1ef1c m\u00ecnh (v\u00e0 b\u00e2y gi\u1edd c\u0169ng v\u1eabn b\u1ef1c m\u00ecnh), nh\u01b0ng nh\u00ecn chung t\u00f4i v\u1eabn c\u00f2n c\u00f3 th\u1ec3 x\u00fac \u0111\u1ed9ng v\u00e0 theo d\u00f5i cu\u1ed1n s\u00e1ch sau khi \u0111\u00e3 \u0111\u1ecdc v\u00e0 s\u1eeda n\u00f3 nhi\u1ec1u l\u1ea7n - \u0111\u1ea5y l\u00e0 d\u1ea5u hi\u1ec7u cho t\u00f4i bi\u1ebft n\u00f3 c\u00f3 th\u1ec3 c\u00f3 ch\u1ed7 \u0111\u1ee9ng trong l\u00f2ng b\u1ea1n \u0111\u1ecdc.

V\u1edbi m\u1ed7i m\u1ed9t nh\u00e0 v\u0103n, d\u01b0\u1eddng nh\u01b0 lu\u00f4n c\u00f3 m\u1ed9t t\u00e1c ph\u1ea9m c\u00f3 t\u00ednh b\u1ea3n l\u1ec1 trong s\u1ef1 nghi\u1ec7p v\u0103n ch\u01b0\u01a1ng c\u1ee7a h\u1ecd. N\u00f3 th\u01b0\u1eddng kh\u00f4ng ph\u1ea3i l\u00e0 t\u00e1c ph\u1ea9m xu\u1ea5t s\u1eafc nh\u1ea5t nh\u01b0ng \u0111\u1ea5y l\u00e0 t\u00e1c ph\u1ea9m m\u00e0 \u1edf \u0111\u00f3 h\u1ecd h\u1ecdc \u0111\u01b0\u1ee3c nhi\u1ec1u nh\u1ea5t; sau n\u00f3, h\u1ecd bi\u1ebft h\u1ecd s\u1ebd theo \u0111u\u1ed5i v\u0103n ch\u01b0\u01a1ng v\u00e0 h\u1ecd \u0111\u00e3 \u0111\u1eb7t n\u1ec1n m\u00f3ng cho s\u1ef1 theo \u0111u\u1ed5i n\u00e0y trong l\u00fac c\u1ed1 g\u1eafng ho\u00e0n th\u00e0nh t\u00e1c ph\u1ea9m v\u1eeba r\u1ed3i. V\u1edbi t\u00f4i, Ti\u1ebfng ng\u01b0\u1eddi h\u00ecnh nh\u01b0 ch\u00ednh l\u00e0 cu\u1ed1n s\u00e1ch \u0111\u00f3.

Xin tr\u00e2n tr\u1ecdng gi\u1edbi thi\u1ec7u ti\u1ec3u thuy\u1ebft m\u1edbi c\u1ee7a t\u00f4i - Ti\u1ebfng ng\u01b0\u1eddi - do t\u1ee7 s\u00e1ch Tu\u1ed5i Tr\u1ebb v\u00e0 NXB Tr\u1ebb ph\u1ed1i h\u1ee3p xu\u1ea5t b\u1ea3n.\"


C\u00f3 g\u00ec \u0111\u00f3 trong cu\u1ed1n s\u00e1ch khi\u1ebfn t\u00f4i nh\u1edb t\u1edbi b\u00e0i h\u00e1t Pale Blue Eyes c\u1ee7a The Velvet Underground. N\u1ebfu ai xem phim M\u00f9a h\u00e8 chi\u1ebfu th\u1eb3ng \u0111\u1ee9ng c\u00f3 l\u1ebd s\u1ebd nh\u1edb \u0111o\u1ea1n hai anh em th\u1ee9c d\u1eady m\u1ed9t bu\u1ed5i s\u00e1ng trong m\u1ed9t c\u0103n g\u00e1c \u1edf ph\u1ed1 c\u1ed5 H\u00e0 N\u1ed9i, nghe Lou Reed h\u00e1t Pale Blue Eyes bu\u1ed3n bu\u1ed3n ng\u1ecdt ng\u1ecdt, n\u00f3i v\u1edbi nhau nh\u1eefng c\u00e2u kh\u00f4ng \u0111\u1ea7u kh\u00f4ng cu\u1ed1i hay \u00f4m nhau \u0111ung \u0111\u01b0a theo ti\u1ebfng nh\u1ea1c. H\u00e0 N\u1ed9i c\u00f3 l\u1ebd h\u01a1i gi\u1ed1ng m\u1ed9t c\u00e1i l\u1ed3ng, ng\u01b0\u1eddi ta v\u1eeba mu\u1ed1n, v\u1eeba th\u00edch th\u00fa khi \u1edf trong c\u00e1i l\u1ed3ng \u0111\u00f3, l\u1ea1i v\u1eeba c\u1ea3m th\u1ea5y ng\u1ed9t ng\u1ea1t, mu\u1ed1n ch\u1ea1y tr\u1ed1n kh\u1ecfi n\u00f3, d\u00f9 ch\u1ec9 trong tho\u00e1ng ch\u1ed1c.


Pale Blue Eyes

The Velvet Underground

Sometimes I feel so happy
Sometimes I feel so sad.
Sometimes I feel so happy,
But mostly you just make me mad.
Baby, you just make me mad.
Linger on, your pale blue eyes.
Linger on, your pale blue eyes.
...
It was good what we did yesterday.
And I'd do it once again.
The fact that you are married,
Only proves, you're my best friend.
But it's truly, truly a sin.
Linger on, your pale blue eyes.
Linger on, your pale blue eyes.


");To view this multimedia content, please enable Javascript.

Monday, March 10, 2008

Entry for March 10, 2008

Cả ngày chủ nhật xem đủ mọi thứ linh tinh: The Counterfeiters của Áo (cũng OK nhưng không phải là quá ấn tượng), Fulltime Killer của anh Johnny To (phim anh này nói chung là thú vị nhưng phim này thì chuối quá, tôn vinh bọn sát thủ một cách rất nhố nhăng), một phim hành động gì không rõ tên trên kênh TNT có bọn khủng bố Arab cướp máy bay định thả bom đầu độc nước Mỹ, 4-5 episodes của South Park trên Comedy Central, lại vài đoạn trong The Kid của Charlie Chaplin trên TCM (sao cậu bé con trong phim đóng giỏi thế- The Kid có lẽ là phim cảm động nhất của Chaplin cho dù đoạn cuối hơi sến, đầy tinh thần Không gia đình và Oliver Twist).

Nhân đây cũng xin thú thực là mình khoái những phim tội phạm, băng đảng, đâm chém, bắn giết máu me. Nhưng những phim gore như Saw thì lại không thích (nhưng lại thích Hostel vì tính châm biếm của nó). Silence of the Lamb cũng không thích, nói chung không thích những thằng giết người man rợ chỉ để thỏa mãn thú tính.

Sunday, March 09, 2008

Giới thiệu sách Ác quỷ Nam Kinh



Trong những năm gần đây, thể loại tiểu thuyết hình sự ngày càng có những thay đổi, không còn giới hạn trong các câu chuyện whodunit, với những vai thám tử chuyên nghiệp hay nghiệp dư lần mò theo dấu vết tội phạm. Tiếng Anh gọi thể loại này là mystery & thriller (bí ẩn & hồi hộp) và hình như từ tiếng Việt gọi tiểu thuyết trinh thám hay tiểu thuyết hình sự không còn phản ánh đúng nội dung những cuốn sách này. Ngày càng có sự giao thoa giữa loại hình tiểu thuyết mystery & thriller vốn được coi là á văn học (subliterature) với loại hình sách văn học. Tác phẩm của các tác giả như Paul Auster hay Umberto Eco vừa có thể xếp vào thể loại mystery vừa có thể coi là những tác phẩm văn học đỉnh cao.

Cuốn Ác quỷ Nam Kinh (The Devil of Nanking theo bản ở Mỹ, Tokyo theo bản ở Anh) không hoàn toàn là một tiểu thuyết mystery thuần túy. Có thể coi tác phẩm này là sự kết hợp giữa tiểu thuyết mystery và lịch sử. Cuốn sách như một sợi dây nối giữa hai bối cảnh khác nhau về thời gian, không gian : Tokyo những năm cuối thế kỷ 20 hiện đại, hào nhoáng nhưng bí ẩn và kỳ quặc và Nam Kinh, Trung Quốc năm 1937, nơi xảy ra một trong những thảm họa chết chóc kinh khủng nhất của nhân loại: chỉ trong vòng vài tuần, có từ 200 tới 300.000 người Trung Quốc, hầu hết là dân thường, bị quân đội Nhật giết chết. Và đó còn là một thảm họa câm, bởi lẽ ở Nhật, người ta không nhắc tới hoặc chối bỏ nó -trong khi ở Đức, học sinh phải học, đọc rất kỹ về diệt chủng Holocaust trong nhà trường, và ở Áo, chối bỏ Holocaust là tội hình sự. Chính vì thế, trong khi có vô số phim ảnh, tác phẩm nói về Holocaust thì có rất ít tác phẩm nhắc tới thảm sát Nam Kinh. Phải mãi tới khi cuốn sách viết về thảm hỏa này The Rape of Nanking của Iris Chang được xuất bản và trở thành một trong những cuốn sách lịch sử bán chạy nhất trên thế giới thì thảm sát Nam Kinh mới nhận được sự chú ý nhất định.

Ác quỷ Nam Kinh đề cập tới vụ thảm sát đầy qua số phận của gia đình Shi Chongming, một giáo viên đại học, người chứng kiến những gì người Nhật làm ở Nam Kinh. Nhiều năm sau, Shi Chongming là giáo sư xã hội học ở Bắc Kinh và dường như những ký ức kinh khủng của Nam Kinh đã bị chôn vùi. Nhưng một ngày kia, có một cô gái trẻ người Anh tên là Grey đến gặp Chongming, và muốn lật lại những trang ký ức ấy trong đời Chongming. Bản thân Grey cũng bị ám ảnh bởi những điều gì chính cô cũng không hoàn toàn rõ, nó thôi thúc cô lật lại các vết thương trong quá khứ. Ở Tokyo, Grey cảm thấy lạc lọng trong thân phận người phương Tây sống trong một xã hội có tính thuần chất cao- cô cảm thấy “lost in translation”. Grey làm việc trong một quán bar như một geisha tóc vàng, tiếp rượu cho các ông chủ Nhật, và từ công việc này, cô bắt đầu thâm nhập thế giới ngầm Tokyo, và khám phá một bí mật khủng khiếp.

Câu chuyện trong Ác quỷ Nam Kinh lôi cuốn, kịch tính nhưng khá rùng rợn, hoàn toàn không phải một tiểu thuyết trinh thám trơn tru và sạch sẽ. Cuốn tiểu thuyết có bề sâu và sự phức tạp không thường thấy trong các sách trinh thám khác. Cuốn sách được giới phê bình đánh giá cao, và được short-list cho một trong các giải thưởng quan trọng nhất của tiểu thuyết hình sự là giải Gold Dagger (dao găm vàng) của Hiệp hội tiểu thuyết gia hình sự Anh. Sách do Nhã Nam mới phát hành trong loạt tiểu thuyết hình sự, dịch giả Quỳnh Lê.

Giới thiệu sách trên Nhã Nam.

Saturday, March 08, 2008

Entry for March 08, 2008

Em học cho mình sống giản đơn thôi

Anna Akhmatova


Em học cho mình sống giản đơn thôi
Ngắm bầu trời và nguyện cầu trước Chúa
Lang thang thật lâu khi hoàng hôn tới
Xua khỏi mình những phiền muộn lo âu

Khi xào xạc gió lùa cây trong núi
Cây thùy dương nâu đỏ ngả cành rồi
Em sẽ viết những câu thơ hạnh phúc
Về cuộc đời này, tan nát, rạng ngời.

Em trở lại. Con mèo xù lông
Liếm tay em, rừ rừ khe khẽ
Trước mắt em, ngọn lửa nào bừng cháy
Soi trên đỉnh nhà máy gỗ cạnh hồ.

Chỉ đôi khi một tiếng cò trên mái
Làm khoảng không thinh lặng vỡ tan
Nếu như anh gõ cửa em khi đấy
Có lẽ rằng em sẽ chẳng nghe ra



I Taught Myself to Live Simply

I taught myself to live simply and wisely,
to look at the sky and pray to God,
and to wander long before evening
to tire my superfluous worries.
When the burdocks rustle in the ravine
and the yellow-red rowanberry cluster droops
I compose happy verses
about life's decay, decay and beauty.
I come back. The fluffy cat
licks my palm, purrs so sweetly
and the fire flares bright
on the saw-mill turret by the lake.
Only the cry of a stork landing on the roof
occasionally breaks the silence.
If you knock on my door
I may not even hear


(có ảnh hưởng bản dịch của bạn Hana)


Entry for March 08, 2008

You’re a woman- Bad Boys Blue

Tonight
There'll be no darkness tonight
Hold tight
Let your love light shine bright

Listen to my heart
And lay your body next to mine
Let me fill your soul with all my tears

You're a woman I'm a man
This is more than just a game
I can make you feel so right
Be my lady of the night
You're a woman I'm a man
You're my fortune I'm your fame
These are things we can't disguise
Be my lady of the night

Lay back
Back in my tenderness
And take
Take all of my sweet caress

You've got all of me
It can't go wrong if you agree
Soon two hearts will beat in ecstasy

You're a woman I'm a man
This is more than just a game
I can make you feel so right
Be my lady of the night
You're a woman I'm a man
You're my fortune I'm your fame
These are things we can't disguise
Be my lady

yfla.wrap("This multimedia content requires Flash version 9 and above.", "Upgrade Now.", "http:\/\/www.adobe.com\/shockwave\/download\/download.cgi?P1_Prod_Version=ShockwaveFlash", " ");To view this multimedia content, please enable Javascript.

Friday, March 07, 2008

Entry for March 07, 2008

Chúc mừng chị em nhân ngày 8/3.
Nhưng mà nói chung, mình không thích cái ngày này. Ngày gì mà dành cho cả một nửa nhân loại, quá nhiều người để mà gọi nó là ngày kỷ niệm. Cái ngày này nói chung rất phản-tiến bộ, không phải là để nhắc nhở nhân loại về một nửa đang chịu phận thiệt thòi hơn mà thường được kỷ niệm với tinh thần nhắc nhở phụ nữ nên nhớ tới bổn phận làm mẹ, làm vợ của mình- nói chung là sự khuyến khích gián tiếp rằng cái social status của phụ nữ là thấp kém hơn nam giới. Các chị, các em được nêu gương hay lên tiếng phát biểu thì thường thế nào cũng có câu đại loại như "tôi vẫn coi thành công trong gia đình mới là quan trọng", "sự nghiệp chẳng là gì so với gia đình" hay "em vẫn chờ tình yêu"...

Chẳng trách, cả thế giới giờ chỉ còn một số nước, hầu hết là cộng sản cũ, là còn tổ chức. Đây là danh sách các nước vẫn còn kỷ niệm ngày này (theo Wikipedia):
Albania, Armenia, Azerbaijan, Belarus, Bosnia and Herzegovina, Bulgaria, Cameroon, China, Cuba, Italy, Kazakhstan, Kyrgyzstan, Macedonia, Moldova, Mongolia, Montenegro, Russia, Serbia, Tajikistan, Ukraine, Uzbekistan, and Vietnam.


Nhưng thôi, có một ngày để nhớ về những người phụ nữ quanh ta: mẹ, vợ, người yêu, chị em gái, bạn gái cũng là tốt. Nhưng ở Việt Nam lại còn đẻ thêm cái ngày 20/10 nữa mới càng chuối. Ngày thành lập Hội phụ nữ Việt Nam mà đàn ông lại cứ phải hoan hỉ chúc mừng chị em là làm sao nhỉ?.
Mà đàn ông thì chẳng được ngày nào như thế. Chẳng nhẽ lại đề nghị lấy ngày thành lập Hội nuôi chim cảnh Việt Nam ra làm ngày kỷ niệm?

Entry for March 07, 2008

Đọc bài này thấy chán cho điện ảnh Việt Nam quá


Cánh diều vàng 2008: Ngập ngừng trông đợi... những mùa sau

"
Được chờ đợi nhiều nhất ở dòng phim "chính thống" là
Trái tim bé bỏng của Nguyễn Thanh Vân. Nhưng màn hình vừa sáng là người xem đã thấy đồi cát, rừng dương, giọng Quảng Bình và... Hồng Ánh. Đề tài dẫu đã nhức nhối với bi kịch gái quê lên thành phố thì vẫn là những người đàn bà dắt con sấp ngửa chạy gằn qua trảng cát. Những góc quay thơ mộng như tranh của nhà quay phim Nguyễn Hữu Tuấn. Âm nhạc rất quyện mà không hề phải dùng đến một nét dân ca nào của Quốc Trung. Diễn xuất duyên dáng và đằm thắm của Đỗ Nguyễn Lan Hà... Tất cả vẫn nguyên một Thanh Vân của Đời cát. "Xem hai phút đã biết phim của Vân" - giám khảo Khải Hưng cười.

"Sau Sinh mệnh, đạo diễn trẻ Đào Duy Phúc tiếp tục đề tài chiến tranh và anh đã chọn kịch bản chuyển thể từ một cuốn tiểu thuyết của nhà văn Lê Minh Khuê (Em đã không quên - cuốn tiểu thuyết mà có lần được hỏi vì sao viết truyện ngắn hay thế mà viết tiểu thuyết lại thế, chị đã ngượng ngùng trả lời rất thật: "Quên hộ cái gọi là tiểu thuyết ấy đi được không?"). Đổi tên thành Hoài vũ trắng, bộ phim rất chỉn chu, sạch sẽ. Bối cảnh đẹp và âm nhạc cũng rất ăn nhập với phim- khác với hầu hết các phim "mậu dịch" eo hẹp về kinh phí, chỉ đặt nhạc sĩ viết nhạc để "điền vào chỗ trống". Nhưng chừng đó cũng không đủ để Hoài vũ trắng hấp dẫn, nó cũ từ đề tài, tình huống đến thoại, và cũ nhất là cái kết khiên cưỡng.

Cũ hơn nữa là Chớp mắt cùng số phận. Lại người yêu đi lính, cô gái ở nhà bị cậu bạn thân lừa. Câu chuyện hậu chiến lặp lại phim truyền hình những năm đầu 1990, nhưng không thể hấp dẫn bằng vì kết cục đã được biết trước từ lâu.

Vị chủ tịch ban giám khảo - NSND Huy Thành lắc đầu lẩm bẩm: "Những phim chiến tranh như hai phim này... 20 năm trước xem thì được (!?)".

Cũ và... buồn tẻ nhất là Chuyện tình Sài Gòn. Sáo mòn trong cốt truyện, vô lý trong tình tiết, chuyện tình đã khiến cả người kín đáo và trầm tĩnh như giám khảo Bùi Thạc Chuyên cũng phải bật cười khá nhiều lần trong những tình huống mà hình như đạo diễn muốn người xem khóc vì cảm động."

Một nhận định khác của bạn Lê Minh Light

Entry for March 07, 2008

Bài của Nguyễn An Nguyên trên Minh Biện về việc Nhà nước có nên can thiệp trực tiếp vào để "cứu" thị trường chứng khoán hay không?

Thị trường chứng khoán và bàn tay hữu hình

Trong phần kết luận tác giả viết:

"TTCK đang trải qua một cuộc sụp đổ (crash), nhưng hướng sụt giảm là đúng quy luật trong tình trạng lạm phát tăng và lãi suất tăng. Cách lâu dài và căn bản để TTCK phục hồi là ngăn chặn lạm phát, xì hơi bong bóng nhà đất và hạ nhiệt nền kinh tế từ từ. Việc SCIC can thiệp vào TTCK ít khả thi, có thể phải trả giá đắt về chính sách vĩ mô, trong khi lợi ích của nó nếu có chỉ là ngắn hạn. Nếu có lí do để tin rằng VNindex thấp hơn giá trị thực, thì việc nhà nước nên làm trong ngắn hạn chỉ là giải quyết bài toán thanh khoản."

Ý kiến cá nhân của tớ là ủng hộ một sự can thiệp có mức độ và có lựa chọn của Chính phủ, vì nếu để thị trường chứng khoán sụp đổ (crash) thì sẽ rất nguy hại, có nhiều hại hơn là lợi, không chỉ làm mất lòng tin của nhà đầu tư mà còn khiến lòng tin của người dân vào tương lai kinh tế càng trở nên mịt mờ hơn, vì thế ảnh hưởng tới các mặt khác của nền kinh tế. Tất nhiên, việc can thiệp trực tiếp của SCIC là việc không nên (bản thân cái SCIC này cũng là một vấn đề với sự độc quyền thông tin khó chấp nhận được, dẫn tới sự kiếm lợi nhờ thông tin nội gián ) và chỉ có thể coi là biện pháp rất tạm thời trong tình trạng thị trường chứng khoán dưới đáy như thế này. Đó cũng không phải là biện pháp vô điều kiện, nghĩa là không phải sẽ cứu (bail out) các doanh nghiệp bằng mọi giá.

Wednesday, March 05, 2008

Entry for March 05, 2008



Thích cái bìa này.
Nghe nói Nhã Nam sắp xuất bản cuốn này, không rõ là dịch lại hay in lại bản dịch trước 75 ở miền Nam?

Entry for March 05, 2008

Ý kiến của bạn YoutaM về phim No Country for Old Men. Vì là ý kiến trái chiều của một người cũng đang học/làm phim nên tớ copy về đây, như là một cách nhìn khác về bộ phim được Viện khoa học và nghệ thuật điện ảnh Mỹ đánh giá là hay nhất năm 2007.

No country for old men - bộ phim ngu xuẩn nhất của mọi thời đại


Từ khi bắt đầu viết review nhạc, rồi review phim, chưa bao giờ tôi viết để chê cả, bởi vì nếu mà tôi đã chán album nhạc hay phim nào thì tôi chỉ đơn giản là quên nó đi vĩnh viễn. Nhưng hôm nay lần đầu tiên trong đời, tôi không thể không viết về bộ phim chết tiệt No country for old mên và hai kẻ bất tài mang họ Coen, bởi vì tôi cực kỳ ghét những ai, những cái gì dám nhơn nhơn đón nhận những vinh quang mà chúng không xứng đáng được hưởng, đó là một sự sỉ nhục đối với những người có lòng tự trọng.

Tối nay, sau khi đã nghe đủ mọi lời ca tụng về No country for old men, và chứng kiến bộ phim ngu xuẩn này giành rất nhiều giải thưởng Oscar quan trọng, kể cả phim hay nhất và đạo diễn giỏi nhất cho 2 tên bất lương Coen, phải nói là tôi cực kỳ hi vọng vào một bộ phim kiệt tác, hi vọng vào một bộ phim tăm tối, lôi cuốn từ đầu đến cuối, được dàn dựng bởi những bàn tay bậc thầy. Vâng, quả đúng là bậc thầy, bậc thầy của sự lừa phỉnh. Tôi đã xem anh em Coen trước đây, Fargo và O brother where art thou, những phim coi cũng đuợc nhưng cũng chẳng thực sự đặc biệt, cảm nhận về hai kẻ tồi tệ này chỉ là những đạo diễn khá nhưng không thực sự quá giỏi, và nay, khi chúng trâng tráo nói cười đi nhận giải thì chúng chính thức trở thành những kẻ bất tài khốn nạn. Và một lần nữa , giải Oscar, giải thưởng điện ảnh hàng năm của nước Huê Kỳ, được người ta tôn thờ, coi như giải thưởng danh giá nhất thế giới, sau bao nhiêu lần gây thất vọng, có thể khẳng định đây là giải thưởng ngu xuẩn nhất thế giới ; những anh tài đích thực như Hithcock, Kubrick cóc cần phải quan tâm đến nó và những gã tài năng cạn kiệt như Martin Scorsese thì hãy cố mà bám vào.

(có spoiler nhưng kệ, đọc cũng chẳng sao vì bộ phim này có biết trước các tình tiết hay không thì nó vẫn cứ tệ hại)

Javier Badern đóng vai một thằng cha ultimate badass, và được giới thiệu ngay từ đầu trong một tình huống cực kỳ phi logic. Trước hết, hắn bị cảnh sát bắt, tại sao hắn, một tay cao thủ đệ nhất (như trong phim sẽ diễn tả) lại bị anh cảnh sát nhà quê bắt ? đek biết. Và rồi anh cảnh sát miền cowboy Texas lại hiên ngang ngồi xoay lưng lại để nói rằng "Này Javier, vai của anh đến đoạn này là phải dùng 2 tay bị còng xiết cổ tôi đấy nhé". Chắc anh cảnh sát này đã quên những kinh nghiệm của cha ông thời miền Tây hoang dã, một kinh nghiệm quý báu vô ngần và nên được áp dụng sáng tạo : khi chơi bài poker thì vị trí tốt nhất là ngồi sát lưng vào tường (để đéo có thằng nào bắn vào lưng hay xiết cổ anh) . Nhưng những cái đó cũng chỉ là một phần của sự ngu xuẩn trong trường đoạn này, cái ngu xuẩn đáng nói đến hơn đó là cái cách cực kỳ tầm thường mà hai thằng cha đạo diễn đã xây dựng nên nó. Chúng ta gần như nhìn thấy mặt Javier ngay từ những giây đầu tiên tay này xuất hiện. Đó là một cách giới thiệu nhân vật cổ điền và tầm thường nhất, chỉ dành cho những đạo diễn lười sáng tạo, trong khi người ta luôn luôn phải cố đem lại sức nặng ở cảnh cần thiết thì ở đây chúng dek cần . Bạn có thể nói đó là phong cách riêng của anh em của anh em Coen, đúng vậy, phong cách của chúng chính là xử lý hết sức tầm thường như vậy. Một lời khuyên cơ bản cho chúng : hãy cố giấu cái mặt của Badern cho đến khi tay này xiết cổ xong anh cảnh sát.

Đoạn thứ hai nên nói đến đó là cái đoạn mà thằng cha Josh Brolin bị con chó đuổi khi bơi qua sông, đoạn này phải nói là một ví dụ tuyệt vời về thừa phim, thừa thời giờ quay linh tinh và dựng phim thì nát bét. Một loạt các góc quay trên mặt nước mà nhiều scene chỉ dài chưa đến 3 giây trong một khung cảnh tối mù để khán giả không kịp nhận ra rằng cả Josh Brolin lẫn con chó đều không có ở trong đó .

Mà một điều không thể chấp nhận được trong điện ảnh hiện đại là đạo diễn lại có thể lười biếng đến nỗi mà trong những cảnh đối thoại 2 nhân vật dài 5-6 phút, chỉ có độc một kiểu cắt đi cắt lại hai cái mặt. Thật khó hiểu khi người ta có thể gọi thể loại đạo diễn lười sáng tạo, lười suy nghĩ như vậy là "đạo diễn giỏi nhất" , thật là một sự sỉ nhục .

Không hiểu cái cuốn sách gốc nó như thế nào, chứ kịch bản của cái phim này thì dày đặc plot holes. Nhưng cái đó cũng chấp nhận được, có thể bỏ qua, có điều đây là lần đầu tiên được xem một cái phim mà trong đó có 3 vai quan trọng, thì vai ông bô sheriff của Tommy Lee Jones phải đến 30-40 phút (có thể còn hơn) mới lò dò xuất hiện ( thật khó hiểu cho những đạo diễn nào lại đối xử thiếu tôn trọng đến thế với một nhân vật key). Còn vai của Josh Brolin thì sao hả trời, ok tay này xuất hiện ngay từ đầu, său khi nhặt được valy tiền thì chiến đấu rất ác, sắp đạt khá nhà nghề, đối đầu ngang cơ với thằng cha Javier Badern, không hổ danh là cựu chiến binh thiện chiến ở VN năm 1966. Ấy thế mà đột nhiên hắn chết mà chúng ta, những khán giả, không bao giờ biết được người ta đã bắn hắn theo kiểu gì
(thật khó hiểu cho những đạo diá»…n nào lại đối xá»­ thiếu tôn trọng đến thế vá»›i má»™t nhân vật key khác) . Rồi cái há»™p tiền, sau bao dành giật, cuối cùng thì cả thằng cha Javier Badern cÅ©ng không lấy được nốt . Cái Ä‘oạn này thật sá»± rất gợi nhá»› đến cặp kính lão trong phim Transformer. Mà có ai biết phim nào cá»±c hay vá»
 các cao thá»§ tranh nhau má»™t cái cặp từ đầu chí cuối không ? Hãy xem
Ronin, đó người ta gọi là một kịch bản hay đấy.

Và còn những đoạn đối thoại, độc thoại rẻ tiền, học đòi, những cái đó khỏi nói đến cho phí lời .

Thưa các nhà trí thức, phim không phải là tiểu thuyết, tôi chỉ là một người làm phim thực tế, chỉ biết rằng phim cần có sự mạch lạc nhất định để khán giả có thể kiên nhẫn ngồi xem 90 phút trở lên, tôi muốn thấy nguời ta dàn dựng để kể một câu chuyện sao cho đặc sắc , tôi không quan tâm đến những thứ triết lý sáo rỗng về tội ác và tiền. Một thành viên của imdb đã giật tít thế này : Despicable Snuff Film with Pseudo-Intellectual Pretensions - thật không có gì đúng đắn hơn thế về bộ phim này . Không phủ nhận rằng có nhiều đoạn được làm tốt trong No country for old men, nhưng những cái đó bất kỳ một đạo diễn lành nghề nào cũng làm được hết, và quan trọng là bộ phim là một tổng thể hoàn chỉnh cơ mà ? Cũng không phủ nhận rằng có nhiều phim ngu hơn phim này nhiều, nhưng những phim đó không giành được Oscar. Thật xấu hổ khi Paul Thomas Anderson, một trong những đạo diễn giỏi nhất thế giới hiện nay, lại thua về tay những kẻ bất tài trâng tráo như anh em nhà Coen.


Entry for March 05, 2008

img

Bài Gacela của tình yêu không mong đợi

Garica Lorca


Không ai hiểu được mùi hương
của đóa mộc lan u tối nơi bụng em
Không ai hiểu em đã nghiền nát
con chim nhỏ tình yêu giữa hàm răng sắc.

Một ngàn chú ngựa Ba Tư bé nhỏ ngủ yên
trong ánh trăng bát ngát nơi vầng trán em,
Đã bốn đêm rồi anh ôm chặt
hông em, kẻ thù mưa tuyết.

Giữa thạch cao và hoa nhài,
ánh nhìn em là cành cây yếu ớt đâm chồi.
Trên lồng ngực mình, anh muốn trao em
những chữ ngà nói lời mãi mãi.

Mãi mãi, mãi mãi: là khu vườn nơi anh đau đớn
thân thể em, rời xa anh, mãi mãi,
máu của em chảy dòng trong miệng anh
không ánh sáng, còn cho anh cái chết



Gacela of Unexpected Love


No one understood the perfume
of the shadow magnolia of your belly.
No one knew you crushed completely
a human bird of love between your teeth.

There slept a thousand little persian horses

in the moonlight plaza of your forehead,
while, for four nights, I embraced there
your waist, the enemy of snowfall.

Between the plaster and the jasmines,
your gaze was a pale branch, seeding.
I tried to give you, in my breastbone,
the ivory letters that say ever.

Ever, ever: garden of my torture,

your body, flies from me forever,
the blood of your veins is in my mouth now,
already light-free for my death.



Mỗi bài hát

Mỗi bài hát
Là phần còn sót
Của tình yêu.

Mỗi tia sáng
Phần còn sót
Của thời gian.
Một chiếc nút
Của thời gian.

Và mỗi tiếng thở dài
Phần còn sót
Của tiếng khóc


Every Song


Every song
is the remains
of love.

Every light

the remains
of time.
A knot
of time.

And every sigh
the remains
of a cry.



Lời ước

Chỉ trái tim em nóng
anh không cần gì thêm.

Thiên đường của anh
một cánh đồng trống,
không họa mi,
không dây đàn,
một con sông, riêng biệt,
và một dòng suối nhỏ.

Không lời thúc giục
của gió thổi trên cây,
không đến một vì sao,
tự muốn mình là lá.

Một ánh sáng mênh mông
sẽ là
ánh hào quang
của Thế giới khác
trải trên cánh đồng
nơi những ánh nhìn vỡ nát

Mọi thứ đều tĩnh mịch
nơi chúng ta hôn nhau,
những tiếng vọng
trong những vòng tròn
sẽ ran giòn
ở chốn xa.

và trái tim em nóng,
anh không cần gì thêm.



Wish


Just your hot heart,
nothing more.

My Paradise, a field,

no nightingales,
no strings,
a river, discrete,
and a little fountain.

Without the spurs,
of the wind, in the branches,
without the star,
that wants to be leaf.

An enormous light

that will be
the glow
of the Other,
in a field of broken gazes.

A still calm
where our kisses,
sonorous circles
of echoes,
will open, far-off.

And your hot heart,

nothing more.

Monday, March 03, 2008

Entry for March 03, 2008

1. Đại học Manchester ở Anh sắp cho nghỉ việc nhà phê bình văn học nổi tiếng nhất nước này Terry Eagleton vì ông này tới tuổi về hưu 65 tuổi (và vì trường này gặp một số khó khăn tài chính nên không muốn giữ ông này, nhất là sau khi ông này mới cãi nhau kịch liệt với đồng nghiệp cùng khoa là nhà văn (cũng nổi tiếng) Martin Amis về vấn đề người Hồi giáo ). Trong khi các trường Đại học Anh bị buộc phải có quy định tuổi về hưu bắt buộc (tối thiểu là 65 tuổi) thì ở Mỹ việc quy định tuổi về hưu bắt buộc đối với các giáo sư ở các trường Đại học là bất hợp pháp. Rõ ràng, chính sách tuổi về hưu bắt buộc với các giáo sư như ở Anh sẽ đặt các trường Đại học và nền khoa học nước này ở một thế yếu hơn so với Mỹ. Người ta vẫn bảo “thầy giáo già, tiếp viên trẻ”, tất nhiên không phải thầy giáo già nào cũng giảng dạy và nghiên cứu tốt nhưng việc hy sinh một giáo sư nổi tiếng thế giới như Terry Eagleton-người nổi tiếng nhất trường phái phê bình Marxist và vẫn rất năng suất- chỉ vì ông ấy đến tuổi 65 thì hơi bất cập.

2. Loạt bài về phát hiện chấn động của ông Lê Mạnh Thát có khá nhiều vấn đề nhưng không đọc trực tiếp ông Thát viết gì nên không thể thực sự phê bình được. Nhưng qua những gì Hoàng Hải Vân thì cảm thấy ông Thát suy đoán quá xa mọi thứ, và làm lẫn lộn các khái niệm Việt.

Ví dụ như cam đoan của ông Thát là người Việt có Việt luật, Việt ca chứng tỏ là có “nhà nước” trước thời Hán. Thứ nhất chữ Việt luật ấy có thể chỉ là thứ “tục” của cộng đồng chứ không phải là luật của nhà nước (như luật Hammorabi từ 1800 TCN). Thứ hai, Việt ca là bài ca của người Việt nhưng người Hán gọi người bản xứ sinh ở phía nam sông Dương Tử là Việt tuốt (trừ nhà nước được coi là Hán hóa nhưng vẫn là man mọi như Sở) do đó “Việt ca” hoàn toàn có thể là bài hát của người Việt, chỉ có điều không phải người Việt Hùng Vương mà là Việt Câu Tiễn hay Mân Việt, Nam Việt chẳng hạn. Cũng vì thế mà như bài báo nêu, ông Quách Mạt Nhược cho rằng bài này của người Choang (tiếng Việt gọi là Tráng, cũng tức là người Tày- Nùng) ở Quảng Tây- hay nói cách khác là con cháu của người Việt ở Quảng Tây (rất có thể chính là con em nước Âu Lạc). Việc nhập nhằng các khái niệm Việt, lúc nhập lúc tách tùy xem lúc nào tiện ấy rất hay được một số nhà sử học- bán sử học trường phái “Đại Việt” ưa thích. Việc nghiên cứu cấu trúc từ trong cuốn Lục độ kinh và sách tiếng Hán thì cũng tốt nhưng thực ra công việc nghiên cứu tương tự đối với các sách như Thi-Thư-Dịch đã được nhiều người theo trường phái Kim Định tiến hành từ trước (ví dụ như các phát biểu sách Dịch là của người Việt hay phân tích chữ Thần Nông là cấu trúc từ người Việt dùng, hay cho rằng từ giang (sông) có nguồn gốc Việt). Ở đây cũng cần phân biệt rõ thế nào là VIệt? Rất có thể văn minh Hán đã ảnh hưởng một số từ ngữ và cấu trúc từ từ ngôn ngữ của các dân tộc bản xứ bị người Hán chinh phục, nhưng ngôn ngữ của họ không phải ngôn ngữ của người Việt ở đồng bằng sông Hồng. Đến bây giờ người Hán vẫn gọi tiếng Quảng Đông (Cantonese) là tiếng Việt đấy thôi? Ngoài tiếng Việt Quảng Đông, còn có tiếng Ngô (trên địa bàn nước Ngô Việt cổ), tiếng Tiều (nếu tớ không nhầm thì ở địa bàn nước Mân Việt cổ) cũng là tiếng có từ sự lai tạp của dân bản xứ với tiếng Hán. Liệu có phải chỉ tiếng của người Lạc Việt mới dùng Thần Nông chứ không phải Nông Thần như tiếng Hán không, mới dùng cấu trúc “trung tâm” như tác giả nêu không?

Còn truyện trăm trứng thì chỉ là huyền thoại cổ, có liên quan gì tới nguồn gốc người Việt đâu nhỉ?

Ông Thát uyên bác có tiếng nhưng xem ra cũng không khác mấy so với linh mục Kim Định, cũng là một người uyên bác có tiếng khác. Tất nhiên các nghiên cứu của các ông cũng đều có ích và có thể sẽ mở ra cho người sau những phương hướng tiếp cận hay tư duy nào đó (ví dụ ông Trần Ngọc Thêm vay mượn khá nhiều vốn liếng của Kim Định) nhưng thần thánh hóa các “phát hiện” đó, coi chung là “chấn động”, hay coi các giả thuyết rất đáng ngờ ấy như thể là các “sự thật” như bài báo thì có lẽ đi quá xa. Chúng ta có đang vẽ thêm râu, đội thêm mũ, khoác thêm áo cho các vị tổ tiên không chăm chút râu, không đội mũ và không mặc áo của chúng ta không?




3. Vụ bắt giữ trưởng đại diện báo Công An TP HCM ở Hà Nội Dương Tiến theo điều 258 Bộ Luật Hình sự, vì hành vi “lợi dụng các quyền tự do dân chủ xâm phạm lợi ích của Nhà nước, quyền, lợi ích hợp pháp của tổ chức, công dân” xem ra đáng quan tâm. Không rõ nội tình nhưng tôi cảm thấy đây là một vấn đề đáng lo ngại, và có thể ảnh hưởng quyền tự do báo chí và tự do trong khiếu kiện của công dân (thấy từ trước tới nay có một số người bị bắt vì "tổ chức khiếu kiện sai"- thế nếu tổ chức khiếu kiện đúng thì không sao? Và làm thế nào để biết là như thế là sai, ai quyết định cái sai đúng đó hay chỉ phụ thuộc vào chánh án sau đó. Nếu theo logic đó chẳng nhẽ luật sư phải biết chắc bị cáo vô tội thì mới bảo vệ, vì nếu bị cáo bị kết án có tội thì luật sư đã bảo vệ cho bị cáo "sai"? Và tại sao việc giúp đỡ khiếu kiện thì bị tội còn nếu nếu người thưa kiện tự kiện th
ì không bị tội? Có điều luật nào quy định công dân không thể tư vấn hỗ trợ người theo kiện nếu không phải là luật sư đâu nhỉ?

Trong bài VNN có chi tiết sau "Theo nguồn tin riêng của VietNamNet, trong các hành vi xúi giục công dân khiếu kiện trái pháp luật, Đinh Công Sắt còn làm giả đơn khiếu kiện của 2 bà mẹ Việt Nam anh hùng, trong đó có mẹ đã 102 tuổi và hoàn toàn không biết chữ. Sau khi làm đơn, Đinh Công Sắt đã điểm chỉ dấu tay của mẹ vào đơn, và mang ra Hà Nội khiếu kiện." Không biết ở đây đồng chí cựu Thiếu tá công an kiêm chủ xe Sắt có làm giả đơn không, nhưng việc một người già và không biết chữ hoàn toàn có quyền nhờ người khác thảo đơn cho và điểm chỉ dấu tay mình để theo kiện. Mà nếu bà già ấy điểm chỉ tay thì không thể gọi là "làm giả", nếu cựu Thiếu tá Sắt dùng vũ lực hay quyền thế cưỡng ép hay lừa dối bà này điểm chỉ thì chỉ có thể gọi là cưỡng ép hay lừa dối hay lợi dụng kém hiểu biết thôi chứ không thể gọi là "làm giả đơn" được.



Điều luật này cũng rất chung chung , có thể bị lạm dụng khá tùy tiện tùy cách diễn giải của nhà chức trách. Tuy nhiên, thông tin vẫn còn tù mù, chờ vụ này xem thế nào.

Xem thêm trên blog Bùi Thanh, VNN, Đức Hiển, Đông A.

4. Danh sách những người ký thư ngỏ vụ Trần Dần- Thơ hiện đã lên tới gần 90 người. Xem trên blog Nhị Linh.

5. Interesting!

The Differences in Gender -- Sealed With a Kiss

"...
Women place more emphasis on the taste and smell of the person they kiss than men do, the researchers found.

"That clues us in that females may be using it more to make mate assessments than men," she said.

Women were also more likely to refuse to have sex with a partner unless they kissed first. More than half of the men said they would have sex without kissing first, but fewer than 15 percent of the women said the same.

Moreover, kissing is clearly a much bigger potential deal-breaker for women than for men. Women were much more likely to say they would refuse to have sex with a bad kisser.

"Women are definitely using kissing to make an assessment about the male. If he's a bad kisser, then she's not going to want to have sex with him. She's getting a lot of information from that kiss," she said.

Men were also more likely to expect kissing to lead to sex. Men assumed that would be the case about half the time; women only about one-third of the time. And it made no difference to men if they were in a short- or long-term relationship.

"Men tend to think kissing should lead to sex no matter what," Hughes said.

That fits with other research, said Beverly Palmer of California State University, that has found that men and women often interpret nonverbal cues differently.

"When the woman is first kissing the man, she's not necessarily sending the signal, 'Let's go to the next stage' -- but the man is reading it that way," Palmer said. "So both can get themselves into difficulties if they don't verbalize their true intentions."

Men were also much more likely to want to exchange more saliva during a kiss.

"Males like the very moist, wet open-mouth kisses," Hughes said. "We didn't expect that."

Men tend to have less acute senses of taste and smell than women, which could explain that finding, she said.

"Perhaps males need more saliva to make subtle mate assessments," she said, noting that previous research has suggested that a woman's breath changes across the menstrual cycle. "He may be subconsciously detecting whether she's fertile or not."

Fisher was intrigued that men also were more likely than women to think a kiss could end a fight. "I didn't expect that. Maybe it's because they know women find kissing more intimate, so they are doing something not for themselves but to win women over," Fisher said."

Entry for March 03, 2008

Để tạm một số link liên quan tới vấn đề lạm phát và tỷ giá

Lạm phát, sai lầm trong dự báo hay từ chính sách ?- Vũ Quang Việt, Diễn đàn

Cho phép mua cổ phần bằng ngoại tệ: không nên- Vũ Thành Tự Anh, TBKTSG

Liệu pháp “sốc” chờ minh bạch hóa- Hải Lý, TBKTSG

Tiền đang ở đâu?- Hải Lý, TBKTSG

Khủng hoảng thanh khoản và những giải pháp ngắn hạn- Nguyễn An Nguyên, Tuổi Trẻ Cuối Tuần (cũng trên minhbien.org).

Giải pháp đúng nhưng điều hành chưa tốt- Phóng vấn Cao Sỹ Kiêm trên báo Tuổi Trẻ

Lạm phát bắt đầu từ những "Cosevco"- Ý kiến một số chuyên gia về chống lạm phát trên Tuổi Trẻ

Thuốc đắng - liệu có dã tật?- Huỳnh Bửu Sơn trên Doanh nhân cuối tuần

Bộ trưởng Bộ tài chính Vũ Văn Ninh:- Không sai lầm về chính sách, nhưng yếu kém trong dự báo- Tuổi Trẻ

Chống lạm phát bằng chính sách tỷ giá: Một công cụ mạnh cần được phát huy hiệu quả hơn- Nguyễn Quốc Hùng, ĐH British Columbia, Canada



Sunday, March 02, 2008

Entry for March 02, 2008

Có vẻ như dân tình ở nhà đang chán nản và lo âu về khả năng kinh tế suy thoái. Từ đầu năm tới giờ chưa có tin gì tốt đẹp cả: lạm phát tháng 2 vừa qua lên tới 15% cao nhất trong 15 năm qua, thị trường chứng khoán tụt dốc thảm hại, lại thêm báo cáo của chương trình Việt Nam, Harvard đầy bi quan về tương lai tăng trưởng của Việt Nam, đồng đôla mà Việt Nam neo vào bấy lâu nay tiếp tục mất giá và kinh tế nước Mỹ cũng nhiều dấu hiệu suy thoái (nếu như không phải là đang suy thoái). Hơn nữa, góp phần vào tâm lý đó còn là sự mất lòng tin vào khả năng điều hành kinh tế của Chính phủ khi bất chấp mọi lời hứa hẹn của Chính phủ, giá cả vẫn tiếp tục leo thang và trong khi đó, Chính phủ lại để giá xăng tăng, cũng như lúng túng trong điều hành chính sách tỷ giá, tiền tệ và lãi suất thời gian qua.

Có lẽ ở thời điểm này, Chính phủ nên đặt chống lạm phát là quyết tâm hàng đầu, và sẵn sàng chấp nhận một sự đánh đổi nào đó về tăng trưởng. Chống được lạm phát cũng sẽ khôi phục được phần nào lòng tin của nhân dân. Điều này rất quan trọng bởi khi dân chúng cũng như doanh nghiệp mất lòng tin và bi quan, lo lắng về nền kinh tế thì sẽ ảnh hưởng tới tổng cầu và cái khả năng kinh tế sẽ rơi vào vòng xoáy suy thoái là rất đáng kể.

Khi mà bạn nghe thấy người ta than phiền về lạm phát ở xung quanh bạn, và không phải là lời than phiền của những người nghèo mà là than phiền thực sự của cả giới trung lưu thu nhập khá ở thành phố thì có nghĩa là lạm phát đang rất tồi tệ, nó không chỉ ảnh hưởng tới thu nhập người dân mà còn gây bối rối trong các dự định, kỳ vọng tương lai về thu nhập, tiêu dùng, đầu tư của nhân dân.

Lại mới nghe tin các công ty xe bus ở Sài Gòn đang dọa đình công. Nếu điều này xảy ra thì thật là đáng lo ngại.

Bài báo này có khá nhiều vấn đề, không phải ở người trả lời mà là người hỏi, và cả đoạn box ở dưới. Báo Tuổi Trẻ nên tham khảo ý kiến các chuyên gia kinh tế trước khi viết những bài như thế này vì là một tờ báo lớn nhất nước, các ý kiến của báo sẽ có ảnh hưởng không nhỏ tới người dân.

Vì sao tỉ giá cứ tuột dần?

Câu hỏi phóng viên là thế này:
"*Trước đây, nhiều chuyên gia cho rằng VND được định giá quá cao so với USD, nhưng nay đang diễn ra ngược lại. Vì sao?"

Không rõ phóng viên muốn nói gì khi cho rằng trước đây VND được định giá quá cao so với USD trong khi thực ra thời gian qua đồng USD bị mất giá liên tục với các đồng tiền khác và theo nhiều chuyên gia thì chính phủ Việt Nam đã tránh không để đồng VND lên giá so với đồng USD để hỗ trợ xuất khẩu, nhưng như thế thành ra lại chịu lạm phát vì vì phải tung ra một lượng VND nhằm mua lại lượng ngoại tệ đổ vào Việt Nam với tỷ giá VND/USD cao
.



Câu ở dưới box cũng sai khi bài báo ngụ ý rằng nên duy trì tỷ giá VND/USD ở mức cao.
"
Nhưng vốn ngoại đang làm VND tăng giá, tỉ giá VND/USD giảm đang gây khó cho nhà xuất khẩu và những người nắm giữ USD, đồng thời gây sức ép lên lạm phát."


Việc giảm tỷ giá VND/USD sẽ giúp giảm sức ép lạm phát chứ không phải tăng sức ép như tác giả bài báo viết. Vì trước kia ví dụ phải tung ra lượng cung tiền 15.000 tỷ VND để mua 1 tỷ USD thì giờ chỉ cần bỏ ra 13.000 tỷ VND để mua 1 tỷ USD. Thêm vào đó nó còn làm giảm giá nhập khẩu và do đó cũng giảm bớt sức ép tới lạm phát, nhất là khi cơ cấu sản xuất và tiêu dùng của Việt Nam có tỷ lệ nhập khẩu khá lớn.
Việc Trung Quốc gần đây cũng để nhân dân tệ lên giá so với USD nhằm chống lạm phát lại càng gây ra sức ép với lạm phát của Việt Nam nếu không để VND lên cao so với USD và nhân dân tệ (vì nếu không, Việt Nam sẽ nhập khẩu lạm phát từ Trung Quốc do nhập siêu rất nhiều từ Trung Quốc).

Còn việc tác giả cho rằng tỷ giá giảm sẽ khuyến khích thêm lượng ngoại tệ đổ vào Việt Nam và do đó tăng áp lực lạm phát thì không lấy gì làm chắc cả (ví dụ để minh họa quan điểm mình thì tác giả ít ra cũng phải nêu ra số liệu là đã có bao nhiêu ngoại tệ đổ vào VN để mua trái phiếu Chính phủ và nó tăng như thế nào trong thời gian qua khi tỷ giá VND/USD tăng), nhất là khi Việt Nam vẫn chưa quản lý các luồng tiền vào ra khá chặt chẽ. Các nhà đầu tư nước ngoài không phải lúc nào cũng dễ dàng trong việc chuyển từ tiền đô sang tiền Việt và ngược lại. Không có số liệu về thành phần của dòng tiền từ nước ngoài vào Việt Nam nhưng tôi nghĩ tỷ lệ vốn ngoại tệ đổ vào thị trường trái phiếu nhỏ bé của Việt Nam chẳng nhiều nhặn gì.

Có bài này của bạn Quốc Hùng, NCS Đại học British Columbia về việc chống lạm phát bằng chính sách tỷ giá, các bạn tham khảo.
Chống lạm phát bằng chính sách tỷ giá: Một công cụ mạnh cần được phát huy hiệu quả hơn

I don't think about you

Bài viết này của Le đề cập tới vai trò sáng tạo cá nhân trong xã hội. Tuy bài viết này không hoàn toàn liên quan tới tiểu thuyết Suối Nguồn (The Fountainhead) của Ayn Rand nhưng tôi thấy có sự tương đồng rất lớn với ý tưởng của Ayn Rand được thể hiện trong Suối Nguồn.

Xin phép copy về blog.


I don't think about you


Có khi nào bạn ngồi cùng với một nhóm người, bất chợt ngoảnh lại và thấy ai đó đang nhìn mình trừng trừng, cái nhìn gai góc không dung thứ. Bắt gặp ánh mắt của bạn, ánh mắt của người ấy ngay lập tức chuyển sang hiền lành hòa hoãn. Và có khi nào chính bạn cũng chột dạ vì bị bắt quả tang đang quan sát người khác bằng ánh mắt gai góc kia, để rồi ngay lập tức tự điều chỉnh sang sắc thái an toàn hơn.

Khi ở giữa đám đông, ai cũng dễ làm người hiền lành tử tế. Khi ở giữa đám đông, ai cũng dễ là kẻ biết quan tâm và tôn trọng người khác. Khi ở giữa đám đông, ai cũng dễ hướng tới lẽ phải, sự công bằng. Khi ở giữa đám đông, ai cũng dễ là một phần của nhân loại tiến bộ. Khi ở giữa đám đông, ai cũng dễ yêu chuộng dân chủ. Chỉ khi bị bắt quả tang đang trong trạng thái một mình, người ta mới thực sự lộ ra nanh vuốt.

Nhu cầu tinh thần sơ đẳng của con người là tìm kiếm sự an toàn, tìm kiếm các mối kết nối với đồng loại, được đồng loại chấp nhận che chở. Vậy nên chúng ta không chỉ thường xuyên tiếp cận nhau bằng sự cẩn trọng hòa hoãn, mà còn tìm cách bắt chước lẫn nhau. Càng có nhiều điểm chung thì con người càng dễ chấp nhận lẫn nhau. Khi nhìn vào một cá nhân, chúng ta nhìn thấy các đặc tính thói quen của nhóm bạn mà người đó lựa chọn. Khi nhìn vào một cá nhân, chúng ta nhìn thấy những đặc tính chung của cả một xã hội.

Nhưng một xã hội nếu thiếu vắng sáng tạo cá nhân thì đó là xã hội chết. Ở đó sẽ thấy rất nhiều nhóm tập trung túm tụm và không làm gì khác hơn là chỉ trỏ, cười cợt, và phê bình. Khi mà cá nhân không gì để tự khẳng định với bản thân, chúng ta phải tìm kiếm sự đáng kể qua cái nhìn của đồng loại. Có thể qua cách tự thể hiện mình bằng vẻ bề ngoài. Cũng có thể qua các câu chuyện thêm mắm thêm muối nhằm tăng phần ly kỳ. Tất cả cũng chỉ để hướng tới sự chấp nhận và thông cảm từ người khác. Ta có thể sợ hãi ngay cả khi những người vốn từng thân cận, trở nên tốt hơn mình, hoặc bỏ rơi mình để hướng tới một thế giới tinh thần xa cách mà mình chưa biết.

- Come on, what do you think about me
- I don't think about you

Đây là hai câu thoại trong phim the Fountainhead (tôi chưa đọc truyện nên không rõ có giống trong nguyên bản không). Có lúc chúng ta không cần nghĩ về người khác. Không phải e sợ người khác nghĩ gì về mình. Cũng không cần phải bí mật quan sát người khác bằng ánh mắt dò xét đầy tị hiềm. Bỏ lại những điều ấy để yêu cái điều mình lựa chọn sáng tạo. Yêu tới mức làm cho nó tốt hơn qua thời gian. Đấy mới là nguồn gốc chân thật của những tiến bộ.


Saturday, March 01, 2008

Thư ngỏ gửi một số cơ quan nhà nước về cuốn THƠ TRẦN DẦN



Copy lại từ blog bác Búp bê bằng bột


Hà Nội, ngày 1 tháng 3 năm 2008

THƯ NGỎ


Kính gửi
Ông chủ nhiệm Ủy ban Văn hóa–Khoa học–Giáo dục, Quốc Hội CHXHCN Việt Nam

Ông chủ nhiệm Ủy ban Pháp luật, Quốc Hội CHXHCN Việt Nam

Ông Bộ trưởng Bộ Thông tin và Truyền thông CHXHCN Việt Nam

Ông Tổng Thanh tra chính phủ CHXHCN Việt Nam

Ông chủ tịch Hội Nhà Văn Việt Nam


Chúng tôi, những nhà hoạt động văn hóa, văn nghệ, khoa học, và những người yêu quý văn học nghệ thuật, ký tên dưới đây, xin trân trọng gửi các vị thư ngỏ này nhân vụ việc liên quan đến tập sách Trần Dần – Thơ (Công ty văn hóa truyền thông và Nhà xuất bản Đà Nẵng xuất bản, 2008) vừa bị ngưng phát hành.
Thưa các vị,
Trần Dần (1926 – 1997) là một nhà thơ nổi tiếng và quan trọng của Việt Nam. Ông là một chiến sĩ quân đội nhân dân Việt Nam đã tham gia cuộc kháng chiến chống Pháp, là một nhà văn nhà thơ đã có nhiều tác phẩm đóng góp cho sự nghiệp văn học nghệ thuật của đất nước. Mặc dù bị oan khiên hoạn nạn trong vụ Nhân văn – Giai phẩm, nhiều chục năm phải sống trong im lặng và bóng tối, Trần Dần với thiên chức và bản lĩnh của một nghệ sĩ chân chính vẫn không ngừng sáng tạo và đã để lại một di cảo đồ sộ có giá trị cách tân to lớn đối với văn học Việt Nam. Mười năm sau khi ông qua đời, mới chỉ có một phần nhỏ của di cảo đó được xuất bản: Bài thơ Việt Bắc, Cổng tỉnh, Mùa sạch, và tập Cổng tỉnh đã được nhận Giải thưởng Hội Nhà văn Việt Nam năm 1994. Từ đó, năm 2006 Trần Dần đã được truy tặng Giải thưởng Nhà nước về văn học nghệ thuật, cùng với các bạn ông trong nhóm Nhân văn – Giai phẩm là Hoàng Cầm, Lê Đạt, Phùng Quán.
Nhưng trong khối di cảo đồ sộ của Trần Dần vẫn còn nhiều sáng tạo giá trị. Độc giả, đặc biệt là những người yêu thơ, vẫn khao khát chờ đợi được biết thêm, khám phá thêm những khảo nghiệm thơ phong phú, đa dạng của ông suốt trong ba mươi năm lầm lũi làm việc trong bóng tối theo cả nghĩa đen lẫn nghĩa bóng. Tập Trần Dần – Thơ, được chắt lọc từ di cảo với nhiều tâm huyết và công sức, là một cố gắng của gia đình nhà thơ, của những người biên soạn và của nhà xuất bản nhằm đưa ra ánh sáng những sáng tác của một nhà thơ lớn, đáp ứng yêu cầu thưởng thức và thẩm định của công chúng độc giả. Đây có thể coi là một tuyển tập thơ Trần Dần tương đối đầy đủ và toàn diện, khả dĩ có thể làm vinh dự cho nền văn hóa nghệ thuật Việt Nam. Cuốn sách đã in xong, đã được phép phát hành, và đã được đưa ra thị trường. Giới văn học cả nước và đông đảo công chúng yêu thơ đang háo hức tìm mua, tìm đọc. Nhưng tại Ngày thơ Việt Nam lần thứ VI (21/2/2008) ở Hà Nội tổ chức tại Văn Miếu, tập Trần Dần – Thơ đã không được phép đưa vào bán bình thường như các cuốn sách khác, theo một lệnh miệng từ Cục xuất bản. Tiếp đó, ngày 26/2/2008, sau cuộc làm việc của đoàn thanh tra liên ngành Bộ Thông tin - Truyền thông với Công ty Nhã Nam, tập Trần Dần – Thơ đã bị ngưng phát hành vì lý do “vi phạm hành chính về xuất bản”.
Thưa các vị,
Những động thái nói trên đối với tập sách Trần Dần - Thơ từ phía các cơ quan quản lý nhà nước về thông tin và truyền thông đã thực sự gây băn khoăn và lo ngại cho giới văn học và công chúng. Một tập thơ đã được chuẩn bị và biên soạn kỹ lưỡng, công phu trong suốt hai năm trời, tuân thủ nghiêm ngặt các quy trình xuất bản, vừa được ra đời và phát hành thì đột nhiên bị ngưng với một lý do hoàn toàn không phải về tư tưởng, nội dung. Chúng tôi lấy làm khó hiểu về điều này. Và từ thực tế hành xử của các cơ quan quản lý nhà nước đối với các tác phẩm sáng tạo trong đời sống văn học nghệ thuật nước nhà lâu nay, chúng tôi lấy làm lo ngại cho số phận của tập sách Trần Dần – Thơ. Xin phép được nhắc lại với các vị hai vụ gần đây nhất là việc thu hồi và thủ tiêu tiểu thuyết Truyện kể năm 2000 của nhà văn Bùi Ngọc Tấn (2000) và việc gỡ tác phẩm đang triển lãm của hai họa sĩ Trương Tân và Nguyễn Quang Huy (2007). Hai vụ việc này đều được thực hiện với lý do vi phạm hành chính và vi phạm đạo đức, mặc dù ai cũng hiểu bản chất thực của việc cấm đoán là gì. Do đó, chúng tôi lấy làm hoài nghi lý do được đưa ra để ngưng phát hành Trần Dần – Thơ.
Các vị đều hiểu, ở nước ta lâu nay việc cấm đoán tương tự đối với tác phẩm văn hóa nghệ thuật thường xảy ra, ai cũng biết hành động như vậy không những thiếu văn minh và không mang tính pháp lý, mà còn bóp nghẹt tự do sáng tạo, kìm hãm sự phát triển văn hóa, nhưng chúng cứ tiếp tục diễn ra chỉ vì lâu nay không có ai lên tiếng phản đối, và có phản đối thì cũng bị vùi lấp trong sự im lặng đáng sợ.
Trong những vụ việc như vừa kể trên (với Trần Dần, Bùi Ngọc Tấn, Nguyễn Quang Huy và Trương Tân) bao giờ cũng nhận thấy mấy điều sau:
1. Không bao giờ có một văn bản đàng hoàng nói rõ lý do sách hoặc tranh bị cấm ra mắt công chúng;
2. Không bao giờ có lời giải thích công khai, đàng hoàng sau khi bị đương sự khiếu nại.
Tất cả những hành xử như trên đều biểu hiện sự thô bạo và sự ấu trĩ khủng khiếp của một trình độ quản lý xã hội bất cần pháp luật và đứng trên những quan hệ dân sự tối thiểu của một quốc gia thực tâm định hiện đại hóa.
Thưa các vị,
Nhân danh những người Việt Nam yêu nước,
Nhân danh những người Việt Nam có tri thức và có văn hóa,
Nhân danh những người Việt Nam có tinh thần và năng lực công dân,
Vì sự tồn vong và phát triển của đất nước,
Chúng tôi, ký tên dưới đây, yêu cầu các vị
Trước mắt, hãy xem xét và đình chỉ ngay mọi hành xử nhằm ngăn chặn việc phát hành sách Trần Dần – Thơ của một nhà thơ quá cố mà nội dung chỉ đem lại vinh dự cho dân tộc Việt Nam văn hiến này.
Tiếp đó, hãy xem xét lại cung cách ứng xử của những cơ quan nhà nước về mặt pháp lý và về quan hệ dân sự đối với những trường hợp tương tự như vừa nói đối với nhà thơ Trần Dần, nhà văn Bùi Ngọc Tấn, các họa sĩ Nguyễn Quang Huy và Trương Tân.
S
au nữa, từ nay cần chấm dứt cách thức hành xử thiếu văn minh và vô pháp luật đối với các tác phẩm văn học nghệ thuật nói riêng, các sáng tạo tinh thần nói chung, trên tinh thần tôn trọng pháp luật và tôn trọng các giá trị nhân quyền và văn hóa.
Xin kính gửi các vị lời chào trân trọng và xin cám ơn trước về những biểu hiện văn minh dân sự mà chúng tôi chắc chắn sẽ nhận được từ các vị.

Nguyễn Huệ Chi
Giáo sư, nguyên Chủ tịch hội đồng khoa học, Viện Văn học Việt Nam
Dương Tường
Nhà thơ, dịch giả
Phạm Xuân Nguyên
Phó chủ tịch Hội Nhà văn Hà Nội
Hoàng Hưng
Nhà thơ, dịch giả
Giáng Vân
Nhà thơ, nhà báo
Phạm Toàn (Châu Diên)
Nhà văn, dịch giả
Trang Thanh
Nhà thơ, phóng viên
Lê Anh Hoài
Nhà văn, nhà báo

Entry for March 01, 2008

Thật không thể tin được, tỷ lệ kết án (conviction rate) của tòa án Nhật Bản là 99,9%. Tức là trong 1000 vụ được công tố viên khởi tố chỉ có 1 vụ, người ra tòa được xử trắng án.
Một nền tư pháp có tỷ lệ kết án cao đến mức như thế rõ ràng là một nền tư pháp không lành mạnh. Và còn đâu vai trò thực sự của luật sư?. Giả sử nếu bạn vô tội, nhưng bị người ta kết tội một tội nhỏ và đứng trước hai lựa chọn: nhận tội và nộp một khoản tiền phạt và được thả tự do ngay lập tức hay không nhận tội và chờ ra tòa, với một xác suất gần như chắc chắn là người ta sẽ kết án bạn, thì bạn chọn phương án nào?
Bộ phim I just didn't do it nói về một tình thế như vậy. Nhân vật chính trong phim bị kết tội "groping"- sờ soạng phụ nữ nơi công cộng. Higly recommended, nhất là với những bạn nào học luật.

Hình như sang năm, Nhật Bản sẽ chuyển sang hình thức xử án dùng bồi thẩm đoàn (jury). Nga hình như cũng chuyển sang hình thức bồi thẩm đoàn được vài năm- bộ phim 12 của Nga được đề cử giải Oscar cho phim nước ngoài năm nay kể về việc 12 bồi thẩm phải đưa ra quyết định trong vụ án một thanh niên người Chechnya bị kết tội giết cha dượng người Nga. Phim này dựa ý tưởng trên bộ phim kinh điển của Mỹ (và trước đó là kịch sân khấu) 12 Angry Men (1957).

Không rõ ở Việt Nam, vai trò của Hội thẩm nhân dân là như thế nào nhỉ?

PS: Bài viết sau nói về tình hình tư pháp của Nhật Bản. Có thể coi như tòa án Nhật Bản gần như hoàn toàn dựa vào công tố viên, và quyết định của công tố viên còn quan trọng hơn quyết định của quan tòa. Điều này trái hẳn với tư pháp Anh- Mỹ chẳng hạn, khi công tố viên chỉ có một phần quyền lực, không hơn gì so với luật sư bên bị cáo, ngoài ra còn có quyền lực của bồi thẩm đoàn và quan tòa. Cơ chế đó tạo điều kiện cho tranh luận, cho việc "soi" lỗi của nhau, và hạn chế việc xử án nhầm người vô tội. Trong khi đó thể chế tư pháp của Nhật Bản phó mặc mọi sự cho công tố viên, không khác gì thời xưa, chỉ có một viên quan đứng ra xét xử và buộc tội. Hơn nữa, công tố còn có quyền kháng án trong các trường hợp cực hiếm hoi khi quan tòa xử trắng án cho bị cáo (trong khi ở Mỹ thì công tố không thể mở lại hồ sơ vụ án đã được xử nếu không có những bằng chứng mới có hiệu lực). Thể chế như của Nhật vừa có cái hại là bỏ sót tội phạm (vì công tố viên chỉ đưa ra tòa các vụ họ chắc chắn sẽ convict được tội phạm) vừa dẫn tới việc phiên tòa hoàn toàn chỉ có tính hình thức, vô hiệu hóa vai trò của luật sư và quan tòa (nhưng nhiều luật sư có lẽ cũng lấy làm tiện vì họ không cần thiết phải bảo vệ bị cáo làm gì vì đằng nào chả thua). Tại sao một hệ thống tư pháp có nhiều kẽ hở và khả năng thiên lệch cao như thế lại tồn tại bao nhiêu năm ở một quốc gia phát triển nhiều mặt như Nhật Bản? Một hệ thống như vậy sẽ dẫn tới cách nhìn nhận bị cáo không phải là người vô tội cho tới khi bị kết án mà là người có tội cho tới khi được trắng án. Có phải là do yếu tố tâm lý, có thể một phần do tỷ lệ tội phạm thấp nên người Nhật cho những người phạm tội như một lớp người khác, nên họ không có được quyền lợi như các công dân khác, và phải chấp nhận sự bất lợi về phần mình trong khi xét xử? Thậm chí có thể nhiều người còn cho rằng hệ thống đó sẽ có tác dụng ngăn ngừa người phạm tội? Những yếu tố khác như khan hiếm luật sư (tỷ lệ luật sư/số dân chỉ bằng 1/10 Mỹ, 1/3 châu Âu) cũng đóng vai trò quan trọng.

Tất nhiên không có thể chế tư pháp nào là hoàn hảo cả. Thể chế tư pháp của Anh-Mỹ vẫn có các khả năng kết án sai và nhất là lọt tội phạm. Nhưng có lẽ triết lý tư pháp của Anh- Mỹ là thà bỏ lọt 10 tội phạm còn hơn kết án một người vô tội, trong khi Nhật Bản (và có lẽ cả nhiều nước Á Đông) khác là "giết" nhầm còn hơn bỏ sót.


Trial By Prosecutor- Up against Japan's 99.8 percent conviction rate.

trích:
"

In 1990, a retired high-court judge gave an influential speech that indicted the criminal justice system [of Japan], citing the nation’s 99.8 percent conviction rate as evidence that prosecutors, not courts, decide the fate of criminals. Criminal trials, he declared, are merely “formal ceremonies” en route to conviction. …

Prosecutors are vested with tremendous authority, and courts routinely defer to prosecutorial judgment. The prosecutor, in collaboration with law enforcement, is expected not only to enforce the laws but to decide how to use them to serve the public good. He is given far broader powers of investigation than his American counterpart, including the ability to search, seize, and interrogate without the interference of defense counsel. Justice in Japan is often equated to cooperating with the prosecutor. One of the earliest changes made by legislators to the American legal framework was the addition of a “societal duty” to submit to questioning upon arrest.

Because of their importance in the Japanese system, prosecutors have an overwhelming need to be right. A single loss can end their career. Prosecutors nearly always go to trial with a confession in hand, meaning that criminal courts are rarely asked to decide guilt or innocence. At trial, the counsel for the defendant usually spends his time trying to demonstrate the client’s contrition, his chances of being rehabilitated, and the low risk he poses to society - factors that affect the sentence, not the verdict.

Even in contested cases, the outcome for defendants is bleak. In American federal courts, about one-fifth of all criminal defendants plead innocent - and of those, one-third are subsequently convicted (state numbers indicate a similar trend). Meanwhile, in Japan, despite the fact that only 7 percent of defendants choose to contest their prosecution, the conviction rate in such instances is still about 99 percent. …

But in the aftermath of this unlikely victory, the system turned on Mainali. A higher court stayed his acquittal and ordered him detained while the finding at trial was reconsidered. In the United States, where defendants are protected against double jeopardy, Mainali’s acquittal would have ensured that he went free. Japan has no such standard: The opportunity to appeal a criminal acquittal is just one more weapon in the prosecutorial arsenal. Critics have pointed out that the stigma of losing a case puts prosecutors under great pressure to appeal each and every acquittal. In the notor
ious Kabutoyama case, prosecutors spent 21 years unsuccessfully appealing not-guilty verdicts handed down against a teacher charged with killing one of her students. …

Japanese prison terms, for both violent and nonviolent offenses, are shorter than those for comparable crimes in the United States. Murder, for instance, can carry a sentence of as little as three years. What is indisputable, however, is that in failing to emphasize procedural justice - a system based on rights and vigorous advocacy - Japan entrusts the integrity of its system to the good judgment of its prosecutors."